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Guitare Klimt
(1994)

La guitare Klimt est une guitare électrique modifiée par le luthier montréalais Pierre Laporte. Au départ, j’avais des spécifications particulières quant à la conception de ma guitare et pendant un an, Pierre et moi avons travaillé en étroite collaboration pour élaborer cet instrument. L’objectif initial, qui a été atteint, était de doter l’instrument d’une palette sonore et orchestrale proche des synthétiseurs à timbres multiples, mais sans l’utilisation du système MIDI qui prive l’instrument de ses caractéristiques acoustiques.

Par l’emplacement de “piézos” (microphones) en des points de contact précis, nous obtenons la possibilité d’exploiter au maximum trois sources sonores indépendantes parallèles qui se dirigent vers trois systèmes d’amplification distincts. Ces trois sources sonores associées à l’utilisation de multi-effets (appareils de traitement de sons) donnent lieu à une richesse de timbres infinie et inégalée. En combinant et en variant les multi-effets, on peut simuler des impressions de fondues sonores, comme lorsque l’on procède à un mixage de plusieurs pistes audio.

Ce type de guitare, à notre connaissance, n’avait encore jamais été élaboré ici ou ailleurs. Elle permet de pousser très loin les recherches sonores et acoustiques, sans l’intermédiaire de synthétiseurs ou du système MIDI. L’usage des trois volumes indépendants permet un contrôle plus fin et subtil des effets de superposition; le dispositif des sources parallèles, qui remplace le traditionnel système en série utilisé par l’ensemble des guitaristes, rend le mixage encore plus précis et le dosage mieux accentué.

Certains aspects techniques liés au jeu de l’instrument ont été isolés et améliorés :
- deux accordements différents mais simultanés sont maintenant possibles; par exemple avec le pont (appelé “lock-nut”) situé à la tête, apparaît ainsi une harpe naturelle qui joue le rôle d’un second instrument possédant son accordement propre ;
- le “tapping” sur la touche est plus percussif et constant ;
- l’accentuation des harmoniques naturelles est supérieurement amplifiée par l’ajout de nouveaux points de contact

Au fil des siècles, la musique classique a exploité et fait connaître les possibilités polyphoniques de la guitare. Avec le concept décrit ci-haut, j’ai voulu pousser à l’extrême l’idée de “petit orchestre” citée par Berlioz en parlant de la guitare. Par l’ajout de nouvelles sources sonores et la superposition simultanées de celles-ci, nous avons réussi à transformer le “petit orchestre“ en un instrument unique, véritable guitare polyphonique orchestrale, à timbres multiples.

Jean-Maurice Payeur
Révisé 29 mars 2007